誰在用它放慢自己的素材
運動與戶外拍攝者
你為了把動作凍住，本來就在用高幀率和快快門，那恰好是餘地最大的一種拍法。把那幾秒放慢影片速度，動的東西邊緣仍分得開，慢下來也站得住。
把存檔素材放進現代時間軸
存檔素材的幀率與快門是當年定死的；進時間軸之前，先按每秒張數與單張的糊分一遍，再決定哪一段值得慢動作影片製作。
遊戲錄影與直播重播創作者
錄影幀率高、又沒有鏡頭留下的運動模糊，是餘地最大的一類；真正吃力的是鏡頭猛甩的那幾張，前後兩張之間人已經跑出去一大段。把那個瞬間慢下來，先認清是哪種鏡頭運動。
決定影片慢動作餘地的幾件事
Enhancer.video 的每一條能力都落在你手上這支素材上——先看它是怎麼拍的，再談放多慢。
每秒拍下的張數越多，餘地越大
每秒留下的畫面越多，兩張之間要補進去的就越少，慢下來也越穩。把影片放慢時，高幀率素材能往下推的空間，本來就比低幀率的大。
拍下來的拖影去不掉
快門開著那段時間裡，動的東西一直在移動，它在單張畫面裡就已經是一片拖影——那是拍的時候進去的。放慢影片速度不會把它取出來，只會讓它被看得更久，所以動手前先認出它。
有些素材天生好補，有些難補
鏡頭平移、螢幕錄影、穩定的運動動作，前後兩張對得上；快速揮動的手腳、互相遮擋的人、細長的物體、突然切鏡，對應關係本身就斷了。慢動作影片的成敗，一半在這裡。
越慢一檔，就要多補一層
2x、4x、8x，越往下走，兩張之間要補的張數越多，對素材的要求也越高。想把影片變慢，先照它是哪一類決定推到哪一檔，而不是一律把影片速度放慢到最深。
先認素材，影片慢動作才穩
從認出手上這支屬於哪一類開始，到匯出不帶浮水印的成片，整支影片一起處理。
先認一下手上這支
用多少張拍的、當時快門快不快、動的那部分在一張畫面裡還有沒有輪廓——這三件事決定你從哪一檔談起。認完把檔案拖進來，MP4 或 MOV 都行，一次多支也可以；瀏覽器裡直接跑，不用裝任何東西。
選一個深度，整支一起慢
挑 2x、4x 或 8x，作用於整支影片，不用先剪也不用挑段。預設會照片源自己選匹配的模型並配好參數；想自己拿主意，就在 Enhancer.video 裡手動選模型或選一個使用情境。處理時補出的是原本不存在的中間張，聲音也跟著一起慢，音調會低一些。
拿回成片，匯出留存
滿意就下載，匯出不帶浮水印，成片留在帳號裡隨時回來取。要是這支素材的餘地比看上去的少——快門慢、動的地方在單張畫面裡已經糊成一片——退一檔再來，那是把素材的分型讀準了，不是失敗補救。
哪一種素材撐得住放慢
先認出你這支屬於哪一類，再決定放多慢——比起隨手丟進影片放慢器，先分清四類素材、四種餘地更划算。
運動相機、空拍機那幾秒
為了把快動作凍住，這類影片本來就是高幀率加快快門拍的，每一張裡動的東西邊緣都還分得開。把這樣的片段放慢，補出來的中間張有依據，是餘地最大的一類。
手機慢動作還是不夠慢
當時已經開了慢動作模式，回看還是覺得那個瞬間過得太快。這類檔案幀率本來就高、每一張的運動模糊也輕，可以再走一次插幀接著往下慢。
舞台與夜場裡的那個動作
光只有那麼多，快門就被逼慢了——轉身、抬手、落地那一下，在單張畫面裡就已經拖成一片。這類素材放慢的餘地小，慢下來時要對它本來的樣子先有預期。
老檔案剪進新片
老素材的幀率與快門是當年別人替你定的，通常兩件事疊在一起——每秒的張數本來就少，每一張又帶著長曝光留下的糊。想把影片變慢動作接進現代時間軸，這是餘地最小的組合，先有數再動手。